Luchino Visconti: sua vida daria um filme

É difícil pensar em um cineasta cuja biografia se assemelhe tanto a um de seus próprios roteiros quanto a de Luchino Visconti. Nascido em 1906, em meio à nobreza milanesa, Visconti foi o herdeiro de uma linhagem aristocrática e, ao mesmo tempo, um revolucionário artístico. Um paradoxo ambulante, como suas obras. Sua vida atravessou a monarquia, o fascismo, a Segunda Guerra Mundial e o florescimento do cinema moderno europeu. Não à toa, o termo “cineasta total” frequentemente lhe era associado: Visconti foi diretor de cinema, ópera e teatro, roteirista e crítico — e sua assinatura estética influenciou o século XX de forma definitiva.

Mas se a sua filmografia é monumental — O Leopardo (1963), Morte em Veneza (1971) e Ludwig (1973) seguem como obras incontornáveis —, sua vida pessoal também foi uma epopeia digna de telas e palcos. Num tempo em que a homossexualidade era tratada com hipocrisia e censura, Visconti nunca fez questão de esconder sua orientação sexual. Pelo contrário: a sexualidade, o desejo e a beleza masculina são temas recorrentes em sua obra, quase sempre conectados à decadência social ou à falência moral da aristocracia — uma aristocracia que ele conhecia por dentro.

Seus relacionamentos amorosos, muitas vezes simultâneos, formam um verdadeiro mosaico do século XX europeu. Com mulheres, Visconti teve casos notórios: Coco Chanel, a revolucionária da moda; Clara Calamai e María Denis, atrizes italianas que brilharam nos anos dourados do cinema local; Marlene Dietrich, o ícone da ambiguidade erótica; e Elsa Morante, autora do imortal La storia. No entanto, foi com os homens que suas paixões mais duradouras se deram — e, de certa forma, isso se reflete na intensidade dramática de seus filmes.

Não por acaso, uma das revelações mais surpreendentes de sua autobiografia foi o suposto relacionamento com o rei Humberto II da Itália, ainda na juventude, durante a década de 1920. Essa ligação entre o artista e a realeza parece, por si só, escrita por um roteirista especialmente inspirado. A vida íntima de Visconti sempre se misturou com o poder, seja pelo sangue azul, seja pela proximidade com as elites intelectuais e culturais da Europa.

Amor, poder e contradição

Nos anos 1930, já radicado em Paris, Visconti iniciou um relacionamento com o célebre fotógrafo Horst P. Horst, conhecido por suas imagens que eternizaram a elegância da moda da época. Ali, entre cafés existencialistas e ateliers boêmios, o jovem italiano moldava sua estética, flertava com o marxismo (Visconti era comunista confesso, ainda que milionário) e preparava o terreno para se tornar um dos principais nomes do neorrealismo italiano.

A partir do fim da Segunda Guerra, sua trajetória se consolidaria também como a de um mentor: Franco Zeffirelli, que seria um dos diretores mais celebrados do cinema e da ópera, foi por anos seu parceiro afetivo e criativo. Essa relação, mais do que íntima, foi estrutural para a estética viscontiana. Zeffirelli assinou cenários e produções das obras mais densas do mestre. Depois viria Helmut Berger, ator austríaco que simbolizou, para muitos, a fase final da carreira de Visconti, marcada por filmes mais confessionais, decadentes e obsessivos. Berger foi, em muitos sentidos, a encarnação do desejo viscontiano projetado na tela.

A crítica não hesita em reconhecer a relevância desse cruzamento entre vida pessoal e obra artística. Mais do que um voyeurismo sobre a intimidade alheia, o interesse pela vida amorosa de Visconti está ligado à compreensão de seu cinema: a busca pela beleza, a impossibilidade da realização plena e a melancolia como estética não foram apenas temas intelectuais, mas experiências concretas de seu cotidiano.

Luchino Visconti morreu em 1976, cercado por amigos, amantes e discípulos. Não deixou apenas filmes — deixou uma narrativa de vida em que arte e existência foram, deliberadamente, inseparáveis. E poucas histórias dariam um filme tão arrebatador quanto a sua.

Eder Fonseca

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